《北上》姚曉峰：依水而生的人，在這20年中有很大變化丨導(dǎo)演談

電視劇《北上》正在央視、江蘇衛(wèi)視、愛奇藝等平臺熱播中?！侗鄙稀芬赃\河沿岸一群少年從相知相伴到分離重聚的人生軌跡為脈絡(luò)，以大運河文化及時代更迭為背景，描述了個人成長、時代奮斗和鄰里人情的故事，旨在展現(xiàn)運河的百年歷史變遷，以及三代人對運河文化的傳承與弘揚。日前，該劇導(dǎo)演姚曉峰接受新京報記者專訪表示，《北上》原著中最打動自己的地方，是冥冥之中的一條“命運之線”，通過一個人的尋根，找到了運河里的一條船，開始了一群人同舟共濟(jì)的故事;百年后，他們的后人再次相聚在運河邊，“這種‘百年修得同船渡’的命運感被演繹得特別動人?！?/p>

白鹿、歐豪主演該劇。

初衷：被“百年運河史，船運人命運相連”的獨特敘事所吸引

2018年，徐則臣的小說《北上》出版，書中聚焦了京杭大運河百年興衰的故事。此時，同為江蘇人的導(dǎo)演姚曉峰也在被自己的“鄉(xiāng)愁”所困，姚曉峰說，隨著年齡的增長，鄉(xiāng)愁之情也越來越濃厚，他很希望創(chuàng)作拍攝跟自己生活、家鄉(xiāng)相關(guān)的作品。在大運河申遺成功之后，姚曉峰才發(fā)現(xiàn)，原來對于大運河他還有這么多不了解的事情，這也使得他對大運河更多了一分好奇。直至2018年，姚曉峰偶然讀到了《北上》，姚曉峰一下就被書中“百年運河史，船運人命運相連”的獨特敘事所吸引。姚曉峰說，《北上》有一個特別好的切入點，書中書寫了運河百年，其中串聯(lián)起百年歷史的節(jié)點選取得很巧妙，講船與人的命運相連，從當(dāng)下人的尋根，發(fā)現(xiàn)了這一路所有的人都來自于一條船，這個點讓姚曉峰覺得特別著迷。

于是，讀完《北上》小說后，姚曉峰就產(chǎn)生了拍攝一部關(guān)于“運河人家”故事的想法。除了《北上》，姚曉峰還看了徐則臣的《耶路撒冷》《北京西郊故事集》等作品。在姚曉峰看來，徐則臣的精神世界有如一個“運河宇宙”，這也是江浙作家的典型特質(zhì)，比如蘇童、余華，他們都擁有自己獨特的精神世界和創(chuàng)作母體。而且，徐則臣自己作為在運河邊花街長大的少年，一路走到北京，創(chuàng)作的很多角色都帶有他本人的影子，小說故事核心都關(guān)乎在運河花街邊長大的那一群普通人和他們的人生。

該劇講述了運河少年成長的故事。

改編：關(guān)注改革開放之下20年中，運河、國家、時代的變遷

《北上》小說以當(dāng)下人物尋根為主線，串起清末、抗戰(zhàn)、當(dāng)代三個時空，這種“環(huán)形結(jié)構(gòu)”非常適合拍攝成為一部電影，然而，改編成一部體量在幾十集的電視劇卻非常艱巨。2019年，《北上》捧回茅盾文學(xué)獎后，劇組也面臨著更大的壓力。姚曉峰找到著名編劇趙冬苓合作，請她一起到運河邊實地采風(fēng)，尋找改編方向。

徐則臣、姚曉峰、趙冬苓一起到運河邊實地采風(fēng)的時候，他們經(jīng)常會一塊沿著運河“走一走”，這一路從揚州開始，一直走到了淮安、宿遷，把江蘇的運河從南到北走了一遍，也逐漸形成了電視劇的改編結(jié)構(gòu)思路。原著小說《北上》的時間線是從清政府廢止運河漕運的光緒二十七年(1901年)開始，而電視劇《北上》更多呈現(xiàn)的是2000年以后的運河故事。以千禧年為起點，講述現(xiàn)代生活在大運河畔的一群年輕人的故事，關(guān)注改革開放之下20年中，運河、國家、時代的變遷。

“依水而生的人，在這20年中有很大的變化?！币苑逶诓稍L中感慨，他特別談到了高速公路開始興起，也在客觀上加速了“運河人家”生活命運的改變。姚曉峰在采風(fēng)中見到了很多離開大運河、上岸生活的人，了解到他們現(xiàn)在所面臨的生活困境和苦惱。這些人中很多從小是在船上長大的，他們所有的生活，包括捕魚、運貨都是依靠水和船。其中最讓姚曉峰感慨的是那些被迫上岸的人，他們在船上如魚得水，但上岸后面臨著巨大的落差，在船上是一條龍，岸上是一條蟲?！八麄冸m然生活安逸，但是明顯有強(qiáng)烈的失落感，在劇中我也希望可以表達(dá)出這一面?！?/p>

這些活生生的故事也使得姚曉峰決定，將《北上》故事重心放在2000年高速公路通車，這是一個重要的標(biāo)志節(jié)點。

《北上》描繪了運河人家之間的濃濃鄰里情。

故事：用運河的視角，講的是江南的故事

電視劇《北上》的故事，從一群在運河邊無拘無束長大的少年寫起，講述了他們在成長中如何逐步懂得、理解大運河跨越百年的歷史。隨著《北上》的鏡頭推開波光粼粼的運河水，讓人看到的不僅是地理意義上的漕運通道，更是一部流動的文明史詩。它在家長里短中不斷強(qiáng)化中華文明的集體記憶——原來真正的文化傳承，不在博物館的玻璃展柜里，而是在升騰著煙火氣的早餐攤、蕩漾著紅綢的婚船、浸潤著汗水的雕刀之中。

從影視作品創(chuàng)作來講，表現(xiàn)東北工業(yè)變革帶來一系列影響的作品比較多，而以運河為敘事背景的故事并沒有那么多。在姚曉峰看來，不同地方的地域特色差別很大，比如江蘇，一直是全國經(jīng)濟(jì)的排頭兵，它很富裕、富足，江蘇人也很勤勞，它是魚米之鄉(xiāng)，同時又很秀美，在這其中可描述的內(nèi)容很多。而且大運河流經(jīng)過江蘇全境，有很多“依水而生”的人?！坝眠\河的視角，其實講的是江南的故事，江南一代人也在經(jīng)歷著改革開放，特別是改革開放的后半段，從2000年一直到當(dāng)下20年的變遷，是中國人生活發(fā)生翻天覆地巨變的一個時期，它也承載了很多人對改革開放后的記憶?！?/p>

人物：描繪90后青春史詩

劇中，姚曉峰選擇從一個運河沿岸的小院切入，以一群普通“90后”青年的視角，展現(xiàn)運河如何融入他們的成長。電視劇《北上》見證了運河于新時代譜寫的壯麗篇章，更像是一部關(guān)于“90后”一代人的青春史詩，如今，90后基本已經(jīng)步入了30歲，三十而立，對于一個人一生的成長周期而言，這個年紀(jì)也是一個“坎”。在姚曉峰看來，90后確實也到了反思的年齡，到了總結(jié)下一步要怎么走的時候，“成長是以蛻變的疼痛為代價來促進(jìn)的，人生是這樣，一代一代人也都是這樣。《北上》會引起這一代人的共鳴，因為都是他們的故事，是他們的成長經(jīng)歷、青春記憶?！睘榱烁玫毓睬榻巧?，電視劇《北上》中扮演花街少年的六個演員都是“90后”?！芭臄z的時間段正好就是演員成長的年代，我希望每個人都能找到故事真實的落腳點。”姚曉峰給演員們布置的“作業(yè)”，是讓他們盡可能地回憶從小到大的親身經(jīng)歷，沒事就在運河邊轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、看看，“我希望他們對角色的狀態(tài)是有感覺的、是熟悉的，讓表演更自然、準(zhǔn)確?！?br>

大華子北上創(chuàng)業(yè)。

劇中的主人公們一路沿河北上追尋理想，經(jīng)歷了榮耀與失敗。兒時他們在運河里嬉戲玩樂;青春中他們在運河邊學(xué)習(xí)成長，成年后他們帶著運河精神遠(yuǎn)行，之后有些人又回到家鄉(xiāng)，見證時代變遷中的悲歡離合。在姚曉峰看來，時代變遷的濤聲里，普通人的命運就像大運河一樣波浪起伏，有衰敗，有發(fā)展，但始終不斷生長，最終找到生命的“根”。姚曉峰坦言，年輕化的講述視角更貼合當(dāng)下觀眾的審美和習(xí)慣，“通過運河人家的煙火味人生，觀眾實際上是跟隨著人物角色的命運起落沉浮，重新認(rèn)識運河的偉大以及尋‘根’的意義。”

在姚曉峰看來，劇中花街牌坊上有一組對聯(lián)，也恰恰可以看作是“運河精神”的寫照：“沉舟側(cè)畔千帆過，百年心事歸平淡”，運河周而復(fù)始，奔流不息，人也是這樣，一代一代傳承下來，精神永不停歇。

新京報記者 劉瑋

編輯 佟娜

校對 楊利